En esta obra, el más internacional de los artistas argentinos de hoy, juega con una suerte de espejo que refleja el espacio de los espectadores.
Por: Ana María Battistozzi
ESPECIAL PARA CLARIN
APLAUSOS PARA EL TELON. LA PIEZA DISEÑADA POR KUTCA
YA ESTÁ COLGADA EN LA WINSPEAR OPERA HOUSE.
GENTILEZA FOSTER + PARTNERS
Mientras en Buenos Aires todavía continúa el debate sobre la trama, la textura, el peso o el diseño que deberá tener el gran telón del escenario del Colón, la Winspear Opera House de Dallas acaba de inaugurar el suyo con un diseño del artista argentino Guillermo Kuitca.
En consonancia con esta presentación el Museo de Arte de Dallas programó una exhibición de bocetos, pinturas y trabajos relacionados con este encargó que el artista recibió en mayo y presentó el 12 de octubre pasado. Por su parte, Miami hizo punta con una muestra retrospectiva dedicada al artista que permanecerá hasta el 17 de enero próximo en las salas del Miami Art Museum con un apartado adicional en el edificio de la Freedom Tower. Kuitca luego iniciará una larga gira que tiene previsto culminar a comienzos del 2011 y abarcará la Allbright-Knox Gallery de Buffalo, el Walker Art Center de Minneapolis y el Hirshorn Museum and Sculpture Garden de la Smithonian, en Washington D. C.
Considerada la mayor muestra sobre Kuitca que se ha organizado en los Estados Unidos -y probablemente la de cualquier otro artista argentino en ese país- "Guillermo Kuitca: Everything, Paintings and Works on Paper, 1980 2008" -la muestra que se está exhibiendo en Miami- incluye más de 78 obras que ilustran los 28 años de la trayectoria del artista que el título indica.
La selección abarca pinturas y trabajos sobre papel en los que el artista ha desarrollado un imaginario de topografías, que van de la más íntimas a las más públicas. Desde sus más figurativas escenas de los 80, sus mapas con referencias domésticas y geografías varias que remiten a la memoria, a las abstracciones que desarrolló más recientemente y tienen como punto de partida las plantas y la distribución de localidades en los principales teatros de ópera del mundo como la Scala de Milán, el Covent Garden de Londres o la Matropolitan Opera House.
Así, no es por azar que Kuitca haya sido elegido para realizar el telón de la Opera House de Dallas. Su relación con el teatro y sobre todo con la particularidad de la escena, se remonta al comienzo de su trayectoria en los 80, cuando incluso llegó a dirigir piezas de teatro. Más recientemente, Kuitca tuvo a su cargo el diseño de la escenografía de La casa de Bernarda Alba -en una puesta que tuvo lugar en el Teatro General San Martín- en 2002. Al año siguiente hizo la escenografía de El Holandés Errante para el teatro Colón y despertó una saludable polémica en el ámbito local.
De este modo, el esquema de la planta de localidades que Kuitca trabaja al borde de la abstracción, como diseño de telón, se vuelve como una suerte de espejo para el espectador que espera la apertura del mismo para conectarse con lo que acontece en la escena teatral.
Kuitca ha contado que la idea de trabajar con la planta de localidades surgió en 1994, cuando compraba entradas para la Royal Opera House de Londres. Le llamó la atención la taquilla, con la que los espectadores se guiaban para elegir asiento. Pensó en su lenguaje visual y en cómo los individuos navegan por los espacios públicos.
Tras la retrospectiva que le dedicaron en forma conjunta el Malba y el Centro Reina Sofía en 2003 y su posterior participación como enviado argentino a la Bienal de Venecia de 2007, esta seguidilla de acontecimientos en torno de la obra de Kuitca y de su figura no hacen sino confirmar el protagonismo internacional de este artista que aún así ha elegido continuar su vida en Buenos Aires donde no sólo mantiene su taller sino también ha impulsado proyectos pedagógicos de gran impacto en la escena local como las becas Becas Kuitca.
Fuente: Clarin
http://www.revistaenie.clarin.com/notas/2009/11/11/_-02038463.htm
